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為筆下角色爭個氣長… 施如芳結集歌仔戲創作
2010-11-22 中國時報 【汪宜儒／專訪】施如芳是國內戲曲界中生代劇作家的代表性人物，她以新編歌仔戲創作聞名，如今，施如芳推出《願結無情遊－施如芳歌仔戲創作劇本集》，集結六齣新編歌仔戲劇本。施如芳說：「我劇中的人們，豈是為了一次亮相而召喚我的？我總得為他們爭個氣長，在短暫的演出後繼續留下活著的痕跡。」
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| 施如芳施是台灣具代表性的中生代劇作家， 她認為劇本重要的是故事強度與和觀眾的 共鳴。（鄧博仁攝） |
戲曲劇本的出版在台灣少見，過去多是為了學術研究才見專書，內容也以傳統劇本的採集為主，當代新編曲劇本極為少見。「沒有足夠的創作量，也沒有讀者。」
編劇十多年來，施如芳看著自己一字一句雕琢出來的作品，在三、五場演出後就不見天日，像所有的劇本創作一樣，踏入「首演定終身、首演即是絕唱」的輪迴。她感覺心疼，也遺憾作品再無修整、表現得更好的機會。於是她想，「在舞台的繁華落盡後，不管有沒有看過戲的人，我都可以讓他們看劇本，看看我說故事的方式。」
於是，施如芳收錄六齣歌仔戲新編劇本《帝女‧萬歲‧劫》、《大漠胭脂》、《人間盜》、《梨園天神桂郎君》、《無情遊》、《凍水牡丹》。黑色喜劇《人間盜》寫兩個笨賊闖入官邸的連串奇遇、《無情遊》以倒敘跳接手法道出豪門寵妾懷念過往的情節、《梨園天神桂郎君》原型來自韋伯音樂劇《歌劇魅影》，再再展現出施如芳的創新與大膽。
於是，施如芳收錄六齣歌仔戲新編劇本《帝女‧萬歲‧劫》、《大漠胭脂》、《人間盜》、《梨園天神桂郎君》、《無情遊》、《凍水牡丹》。黑色喜劇《人間盜》寫兩個笨賊闖入官邸的連串奇遇、《無情遊》以倒敘跳接手法道出豪門寵妾懷念過往的情節、《梨園天神桂郎君》原型來自韋伯音樂劇《歌劇魅影》，再再展現出施如芳的創新與大膽。
「我聽人說過，歌仔戲沒人用倒敘說故事，也沒人演黑色喜劇，但這些話從來不會影響我。我只想把故事說好，然後希望這些作品和傳統戲曲一樣，演來很美。」
施如芳說，劇作與文學作品的價值在西方同樣受到重視，但在台未被彰顯，這部歌仔戲劇本集對她而言，並不是某部戲或劇團的附屬品，而是一部懷有獨特文學性的作品。
她表示，文學創作要文字風格之美，要架構完整，劇本創作需要的故事強度、觀眾的共鳴，更是強大的。「我明白編劇的宿命，劇本必須被演出才能證明存在，但我總是懷著文學之志在創作。」
施如芳說，劇作與文學作品的價值在西方同樣受到重視，但在台未被彰顯，這部歌仔戲劇本集對她而言，並不是某部戲或劇團的附屬品，而是一部懷有獨特文學性的作品。
她表示，文學創作要文字風格之美，要架構完整，劇本創作需要的故事強度、觀眾的共鳴，更是強大的。「我明白編劇的宿命，劇本必須被演出才能證明存在，但我總是懷著文學之志在創作。」
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